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原版真的难以超越吗?
“翻拍”影视难逃被吐槽宿命

来源:中山日报 2017-06-29 第 8200 期 A16版 发布日期:2017年6月29日 
《深夜食堂》

《十二公民》

《红楼梦》


   日剧 《深夜食堂》被翻拍后,掀起评论的滔天巨浪,也是有些意外。橘越淮而枳,跨越文化语境的改编,注定是逃不过 "难接地气""水土不服"的厄运吗?其实未必。"翻版"固然面临一些先天不利的因素,譬如观众或读者对"原作"的感情,隔着时间、记忆和私人喜好的滤镜,对"翻版"的评价有时会产生偏差。但时间毕竟是公平的,"翻版"和"原创"终将平等地接受观众的评判,创作者的技艺以及作品面对生命的态度,才是最重要的。

    ●翻拍改编,是吃力不讨好的风险活

    就像在《甄嬛传》里的嬛嬛,因皇帝一句“菀菀类卿”,就被打到尘埃里。多少“翻版”败在“原版”的阴影下,无非是因为时间和记忆的滤镜,得不到的永远在骚动。当年从英国迷你剧改造而来的 《纸牌屋》上线,被惊呼刷新美剧水准的标杆。可是老派的英剧迷们却不服气,可是再过三五十年,美剧《纸牌屋》 在影剧史的坐标系里得到什么样的位置,难以预料了。一代人有一代人认同的 “经典”,两版电视剧《红楼梦》是个绝妙的例子。几年前,看着1983版 《红楼梦》长大的观众把新版《红楼梦》 骂得一无是处:黛玉胖,宝钗瘦,小宝玉獐头鼠目,满园子姑娘的 “铜钱头”堪比聊斋……而如今到视频网站上点开新版 《红楼梦》,“中老年观众”大概会被弹幕的内容吓到,95后、00后的孩子们发自内心喜欢这个版本。

    ●打铁还是要看自身硬

    远的不说,就说黄磊栽惨了的《麻烦家族》。“独门别院的三代同堂”,作为导演的黄磊设定的这个戏剧情境,偏离了大部分观众的想象,但是,“不接地气”的指责太笼统,只是问题的表象。    

    从山田洋次导演的 《家族之苦》到 《麻烦家族》,真的只有生搬硬套?不见得,影片的核心议题是有转移的。日本老导演用喜剧的方式谈“苦恼”,题眼在“苦”,为了老母亲的离婚案,一大家子分成两派,其中的小儿子为难地调停两边。    

    到了中国版中,核心是“家族”,“家”成了一种信仰,任何矛盾在“家”的神圣属性前终被压制。遗憾的是,黄磊的剧作和拍摄能力其实很局限,抖机灵的策略是不能释放戏剧能量的,表现在电影里,他只能照搬原版的情节设置和细节,却无能展开对生命现象的捕捉和生命哲学层面的反思。 

    ●《深夜食堂》惹人烦的是浮夸表演

    群众纷纷认为,“中国版”深夜食堂应该是兰州拉面、沙县小吃和烤串摊子,而像剧里把泡面卖到几十块一碗的小资店,黑店无疑。这调侃不无道理,但我们假设一下,如果真的拍赤膊壮汉在烟雾腾腾的炉子前卖烤串,这会吓跑多少小清新小确幸的观众啊!遍植广告的 《深夜食堂》真正惹人烦的是什么?是浮夸的人物设计和更浮夸的表演。看设定,看背景,看细节,看到最后,观众要看的是“人”。换言之,故事在移花接木的过程中,因为娱乐的需要、因为技术难度、因为这样那样的原因,不能实现语境和情节的“无缝对接”,但具体人物的可信度和演员的靠谱表现,能够很大程度地弥补观众的期待值。

    ●《十二公民》是表演的胜利

    从西德尼·卢曼特导演的经典室内剧 《十二怒汉》到中国电影 《十二公民》,就是表演的有限胜利。《十二公民》的导演徐昂是话剧导演出身,像是“借大银幕记录一部戏剧的演出”。这个本子有先天不足的缺憾:中美司法的不同。十二个天南海北的人因缘际会地坐到一张桌前,谈感情谈理性,谈道德谈法律,谈人性谈社会,从根本上瓦解了“戏”的冲击力。可是这个有缺憾的剧本演到最后,戏没有塌,全靠表演撑着,尤其是戏份最多、扮演出租车司机的韩童生,他把一个北京平民市侩但善良的生动面相演得刺目刺心。更要紧的是,除了何冰和韩童生,没有一个角色成为这场群戏中的“短板”。最终,这部电影成了中国银幕上“值得被谈论的少数派”,它在上映时没有创造很可观的票房,它是靠着扎实的表演获得了胜利。

    “翻版”和“原版”一时会有见仁见智的感情倾向,但时间是公允的,能在时间中“幸免”的佳作却是殊途同归:它们尊重技艺,尊重生活,尊重人性。

    (综合)

作者: 责任编辑:陈映彤
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