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国产网剧:告别“草莽”,迈向“精剧”

来源:中山日报 2018-03-30 第 8474 期 A10版 发布日期:2018年3月30日 

    随着《白夜追凶》《无证之罪》的成功"出海",国产网剧的覆盖面和影响力再创新高,逐渐步入"精耕细作时代"。如何攀登网剧新高峰,成为业内探讨的议题。

    ■成功“出海”:
    优质网剧的中国版图日渐清晰
    “网络剧的发展起于2014年,爆发于2016年,近两年来趋于成熟,制作更精良,内容更丰富,受众越来越多,影响力也越来越大。”日前举行的2018春季北京电视节目交易会上,北京市新闻出版广电局副局长戴维说。
    网剧多样灵活的类型,丰富多元的题材,扩展了网络文艺市场的空间。近三年来,国产网剧生产数量有所下降,但类型题材得到拓宽,精品网剧的比例显著提升,减量提质效果初显。
    导演、制片人韩三平说,网剧在叙事和塑造人物等方面的表现力比电影丰富,手段更灵活。同时,针对精品创作的政策扶持更为优质网剧的诞生加码。
    戴维介绍,早在2013年,北京率先在全国推出优秀网络视听节目征集评选,并专门设立奖励资金对优秀节目予以扶持。截至2017年,扶持资金金额2610万元,扶持优秀作品280部。
    从“野蛮生长”到如今的精品化阶段,网剧在品质和制作水平上较往年有质的飞跃,并在2017年底迎来首度“出海”。优酷自制剧《白夜追凶》的海外发行权被国际流媒体巨头Net-flix买断,这意味着国产精品网剧将有望进入全球190余个国家和地区观众的视野。

    ■两极化差异显著:
    一半海水,一半火焰
    2017年下半年以来,继《白夜追凶》之后,爱奇艺的《无证之罪》再创内地网剧新标杆,腾讯的《使徒行者2》则开启了 “新港剧”的发展模式。
    值得一提的是,近年来备受好评的精品网剧,主要依靠引人入胜的故事、大片质感的画面与视听效果赢得观众,鲜有“流量明星”。这与传统电视剧“不用大咖不敢卖”的路数大相径庭。
    与此同时,其剧情结构、画面张力和电影质感等方面的表现令网剧逐渐摆脱粗制滥造的刻板印象。不仅大量电影制作团队开始从大银幕转战小荧屏、行业扛鼎人物向网剧聚拢,还有不少原本追剧只认Net-flix、HBO的美剧迷,也开始为国产的《白夜追凶》《无证之罪》点赞。
    然而在网络视听节目迅猛发展的同时,依旧存在“有数量缺质量”“有高原缺高峰”等问题。在北京市新闻出版广电局网络视听节目管理处副处长夏斐看来,不少网剧在生产方面还存在一些误区。如原创内容较为匮乏,热衷并依赖于热门IP的囤积和改编;过度取悦年轻受众,缺乏引领和审美培养;涉案、灵异、玄幻等题材把关能力不足,违规现象时有发生,网络低俗化依然存在,创作同质化现象普遍,现实题材和主旋律题材十分缺乏。

    ■期待高峰:
    “不让廉价的笑声、无底线的娱乐淹没生活”
    当网剧的“草莽时代”已经过去,内容及制作的精品化被提升到前所未有的高度。
    那么,网剧的“精剧”时代该是怎样的存在?
    数据显示,包括网剧在内的网络视听节目服务,已成为国人特别是年轻一代获取信息、享受视听娱乐的主要渠道,位居娱乐类网络业务首位。“网络视听节目的导向倾向、品质高低,正在影响和重塑当代青年的知识体系、审美情趣与‘三观’培育,这对互联网视听制作企业提出更高的责任担当要求。”夏斐说。
    爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹说,有社会责任的平台方应视 “精品化”为生存法则,在工业化流程管理、创新、创造潮流方面有所坚持。
    “不久的将来,网剧市场规模将超越电影。”韩三平对网剧产业的发展表示看好,在他看来,高速传播的内容产业的影响力势不可挡,原创出品、拒绝浮夸、具有朴素的现实主义底色的精品剧,应当成为行业努力的方向。
    北京电影学院导演系教授侯克明认为,类型多样化、创作专业化、审美人文化、合理的利益分享机制以及青年人才的培养将为网剧高峰的产生提供丰沃的土壤,区块链等技术的应用也将对未来产业竞争格局产生影响。
    新华社
作者: 责任编辑:林观夏
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