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著名女高音歌唱家金曼中山谈“中国美声”让世界聆听中国神韵

来源:中山日报  发布日期:2018年6月28日 

  美声是源自意大利的歌唱方法,其原意是“美妙的歌唱”。但它并非只能用于演唱西洋歌剧与艺术歌曲。6月26日,来自北京大学歌剧研究院的著名女高音歌唱家金曼带领她的得意门生,来到中山市文化艺术中心的“星期二艺术沙龙”,以讲座与表演相结合的方式,为音乐爱好者展现了“中国美声”的无穷魅力。他们将美声唱法与中国汉语完善结合,在影视歌曲、中国京剧、艺术歌曲和民族歌曲等不同风格的作品中游刃有余,为大众耳熟能详的中国声乐作品赋予新的诠释。
  闪光的艺术角色,给予她灵魂的滋养
  演出前,满头银发的著名女高音歌唱家金曼在化妆间接受了本报记者独家专访。
  当旁人赞叹她气质出众时,金曼只是淡然一笑:“歌剧演员训练最重要是‘无我’,无我才能最有魅力。作为歌剧演员虽辛苦却也幸福,因为我们时常可以忘掉自己,进入另外一个灵魂的深处,深刻体会那个人的所思所想所行,我为能够塑造不同的女性形象感到幸福。歌剧主角们都有其特别的故事、特别的精神和特别的爱。这些人物的境界和灵魂滋养了我们,也成就了我的人生。”金曼自1984年开始在空政文工团出演江姐,此后每年都与她有所交集。她说,在演绎江姐的过程中她获取了难以言说的精神力量。“我们每个人都可以成为一个有能量的人,照亮自己也照亮别人。热爱歌唱、热爱音乐、热爱艺术,也是让灵魂得到滋养机会。”
  当晚演出中,金曼先是应学生于恒源之邀合作了一曲歌剧《江姐》选段,生动再现了女英雄在敌人威逼利诱面前不为所动、大义凛然的气概。随后,她又演唱了电影《芳华》的主题曲《绒花》、电视剧《红高粱》主题曲《九儿》,并以其“中国美声”诠释了她对作品的理解。“《绒花》中的小花虽然无名,却绽放着自己独有的光彩;《九儿》虽只有四句歌词,但在不同场景下呈现不同画面感,我认为,这首歌应是对生命的咏叹,体现了一个平凡的女人在国家危难之际展现的精神。”金曼的歌声犹如画笔,以不同的色彩与情感勾勒出人物的特征,富有感染力。
  未来中山之前,金曼早与此地“神交”。主演歌剧《宋庆龄》时,她便对孙中山先生及其故乡做了深入的了解,加上中国专业音乐教育的奠基人萧友梅也是出自中山——他早年受蔡元培之邀在北大创办音乐传习所,是我国第一所专门的音乐教育机构。金曼对中山尤感亲切。
  将美声和汉语完美结合的“厨师”
  2010年,金曼出任北京大学歌剧研究院的创院院长。该院是中国第一所从事歌剧研究创作和表演的高等教学科研机构,以团队导师制度全面培养综合性歌剧人才,其师资云集了戴玉强、孙秀苇、杨小勇等活跃于世界舞台一线的中国著名歌剧演员,为中国培养了歌剧精英人才之余,也创作了如《青春之歌》《宋庆龄》《钱学森》《武则天》等中国原创歌剧佳作。
  参加当晚音乐会的多位该校在校生表现不俗,有几位还是“90后”。她认为,只有用中国语言和文字表达的音乐,才真正属于中国,她提出“中国美声”,她希望将美声和中国汉语完美结合,体现中国音乐灵魂和韵味,也让世界理解中国歌剧。
  金曼指出,并非懂语言就可以唱好歌,两者的发声存在时值差异。“中国语言的特殊在于有四声,我们很多同拼音的字,因声调差异而呈现不同意义,要想把歌唱得精准,需要研究语言的细节。外语可以连读,但中国字是方块字,每个字的发声都需要圆满度和饱和度。”除了演唱歌剧,她的学生还必须掌握民歌、艺术歌曲和流行歌,立足本土,向中国戏曲、民族民间音乐学习,从中吸取养分。
  美声并不神秘,奥秘在于气功
  美声是经过训练的非自然发声。歌剧是艺术皇冠上的明珠,集音乐、美术、舞蹈和技术等专业知识于一体,歌剧演员除了声乐训练,还需大量形体训练和语言训练。
  但美声唱法也非普通人遥不可及。在音乐会现场,金曼就示范了“美声技法”。 她说,当下对美声唱法也有许多误区,所谓达到头腔共鸣、将嘴长成“O”型都有失偏颇。其实美声方法训练犹如气功,歌唱美声之所以可“不插电”也能响彻剧场,其奥妙在于气息。每个人都有两套呼吸方式,歌唱的气息不是我们常态下的线性呼吸,而是柱状呼吸。人在非常态下的大笑大哭所飙出的高音也是柱状呼吸。歌唱就是把我们本来就有能力飙出的高音调动出来,以丹田运气,使非常态的呼吸变成常态。“好的歌唱家都是气功师。”
  她演示道,共鸣需要在存有空间的地方达成,“头部的最大共鸣区在口腔而非头腔。你只要把软腭抬起,不需要作夸张的嘴型。倘若唱歌时你的面部变丑,美声犹如吼叫,就要反省一下了。”

作者: 责任编辑:蔡思颖
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