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浑厚苍润内敛沉秀
胡江山水画评析
来源:中山日报 2016-11-19 第 7978 期 A7版 发布日期:2016年11月19日 
胡江笔下的云涛云海让你走近一种原生态的山水境地。

    胡江的山水画,吸收了岭南派大师关山月、黎雄才注重生活、重于写生的艺术思想,在融入其恩师陈金章秀雅、清新画风的基础上,又融汇了北派山水大师李可染浑厚苍劲的画意及其恩师李宝林沉雄方拙的用笔特点,并逐步形成秀、雅、宏、雄的个人面貌。南秀北厚,作为传统中国画山水的界定,在当今中国画坛已泾渭难分。能将浑厚苍润、内敛沉秀融于一身,是胡江山水画的一个重要审美特征。

    ■浑厚苍润:山之大气大势

    胡江的山水画,是一种具有现代审美意识的传统水墨画,其构成图式及笔墨关系呈现出大气、辽阔、壮观、浑沦的气象。他的山水画通常是以大气格的面貌凸现在人们的视野之中,达到了“先声夺人”的艺术效果。他的作品尤以云、水见长,画面上那些大山大水及令人过目难忘的苍茫无度的高云,是其抽象艺术思情的外展和张延。胡江的作品,重要的构成元素无外乎是所有山水画家都用的山泽、树木、土石、云气。但他的大气,是用涌动的云雾构成层次感分明的云层,而山泽、树木、土石等元素在云层中或坚实,或清晰,或虚幻缥缈,或厚重敦实。与此同时,他把这些元素置于浓郁的江南水墨氛围中,并通过水墨语言的积、泼、皴、点和干、湿、浓、淡,着意孕育出一种北方的豪迈气象。故而,他的作品越大越好,因为作品越大越能显出雄强的气势。他的代表作 《杏林春暖》正是以高13米、宽6 米的超大尺寸,尽显其画面山体行进的脚步和云气的鼓荡。

    胡江的山水画,除了大气,还有大势。这种气势来自于山体的布局。他的山势注重以“龙脉”走向的运动性来彰显山体的行进与奔腾之势。胡江善书法,帖碑兼工,故其山水画,既能借用帖学的笔意,山体布局宛如一波三折的书法用笔,于单纯中见丰富,秀逸中见沉厚;他又能巧用碑学的刀味,并糅入自己擅长的雕刻技法,在努力追求一种斧凿味的笔意时,使其山势具有一种雕塑感的旷野情绪。

    ■内敛沉秀:山之姿亦云之姿

    内敛沉秀是胡江山水画的又一重要特征。这一特征表现为以云生势的情态,故他的作品,山之姿亦云之姿,云之态亦山之态。

    胡江山水画中的云气对山势的形成起着重要的作用。因为光有山不行,山能够高,山能够大,是因为有云的烘托。云锁住了山,山就显得虚无与缥缈,突显出一种奇妙的“高”与“远”。胡江的“云”,能随其审美意图,自然飘洒在层峦叠嶂之间,时而深入浅出,时而层层叠叠,时而翻涛如潮,时而暗流潜涌。在他的笔下,山赋予云水以精魂,云则赋予山以灵气,充满着内敛深秀之感和丰富的音乐节奏。这种云气,不但能生成画面山体走向和气势,更能生成一种清韵。这种清韵,能让作品去掉一种尘世间的浊气,引导观画者的内心世界进入到云涛云海、超然世外的老庄境界中去。

    胡江善于用水染云,水墨的交融在宣纸上产生出千变万化的肌理和墨痕效果。他画云雾,用水淋漓尽致,让山、水、云、石巧妙地走在一起,使画面有一种湿漉漉的动势,尤其是“云涛云海”在似与不似之间的呈现。细观胡江山水画中的云水,不难想象画家和自然山川的直接对话与体悟,特别是大的尺幅上,山体、云水、树木等各种物象的有机统一,既森然逼人又表现出勃勃生机,显示出作者熟练的笔墨驾驭能力。否则,不可能有如此灵动、生气、传神的表现。他的山水世界,有宋画的可观、可行、可游、可居之境。当我们走出画面的时候,能够以一种更清静的心理,回到这个世俗的世界。因此,他的作品,沉实厚重的山体,是儒家文化的呈现;云气的鼓荡,是道家玄远文化观的超然。这两者在他作品中的有机结合,正是其作品深刻打动人的缘故。我注意到,在胡江的云涛云海的山里,他很少画房子,也很少画人,甚至没有人的气息。其实,他是要让你走进一种原生态的山水境地,在小溪中、在山峰中、在晨露中确确实实地感觉到一种真正的超越自然的感受。

    ★展览:纪念孙中山诞辰150周年
    --胡江国画作品展
    ★时间:11月18日至11月28日
    ★地址:中山市三乡镇
    文化活动中心四楼
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作者: 责任编辑:陈映彤
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